Интересное
все статьи -->

OPUS-12 - история почты и филателии России

Из истории отечественной филателистической прессы

Публикация НАФ в журналах OPUS

ФИЛАТЕЛИСТИЧЕСКИЕ РАРИТЕТЫ, КАК ПРЕДМЕТ АНТИКВАРИАТА


Главная  /  Шестьдесят лет спустя

Поиск по статьям:

Шестьдесят лет спустя

2023-06-19 08:50:55, Рубрики: ФИЛАТЕЛИЯ, ФИЛАТЕЛИЯ.РУ

К юбилею книги о нравственных истоках творчества Огюста Родена

Почти три года назад, на сайте «Филателия.Ру» была опубликована замечательная статья «Париж. Музей Родена», автор которой скромно сделал собственное имя фигурой умолчания, чего не сделал шестьдесят лет назад, в 1963 году, американский писатель Дэвид Вейс, в своем популярнейшем романе «Нагим пришёл я», посвященном жизни прославленного скульптора Огюста Родена. 

А ещё через 6 лет роман стал достоянием российского читателя.

Более чем за половину столетия взгляды на жизнь и нравственность существенно изменились. Но и современному читателю, вслед за биографом-романистом, может быть небезынтересно узнать, какими были нравственные истоки творчества Огюста Родена.

Обилие жизненных испытаний, выпавших на долю Огюста Родена, не только не сломили его дух и жажду творчества, но и сделали его внутренний мир более утончённым и совершенным. Наряду с этим к числу нравственных истоков творчества скульптора следует отнести его глубокое понимание природы человеческих отношений, а также гениальную способность видеть за движениями тел движение их душ, многообразие проявлений их внутреннего мира. Кроме этого, Родена как тонкого ценителя красоты женского тела, привлекала плавность живых очертаний, едва уловимая игра мышц, биение искреннего сердца, передающееся каждой жилке, каждому миллиметру жаждущей жизни человеческой сути.

Повседневная жизнь Огюста Родена с юношеских лет преподносила ему многочисленные нравственные уроки, постоянно оттачивавшие его жизненные принципы, грани характера, основные моральные установки, неизменно находившие своё отражение в творческом процессе.

Оглядываясь на жизненный путь мастера, трудно уложить в своём сознании уже тот факт, что ему, например, трижды пришлось поступать в Школу изящных искусств, причём безрезультатно. Излишне утверждать, каких душевных страданий и треволнений была преисполнена жизнь юного Родена, которому именно в этот момент требовалось принятие его художественных исканий.

Предельно необходима была ему и своевременная поддержка интуитивного поиска лучших путей воплощения грезившихся ему образов его будущих произведений, определивших во многом ход развития мирового творческого процесса в области ваяния. Тем больше здорового энтузиазма, рвения и всепоглощающей тяги к работе над скульптурой продемонстрировал уже умудрённый жизненным опытом Роден на протяжении всех лет своей активной творческой биографии.

Невосполнимой утратой станет для него смерть сестры Мари, которая приложила так много стараний для творческого развития брата, в первую очередь – ходатайствуя перед отцом о его разрешении, чтобы Огюст поступил на учёбу в École Gratuite de Dessin, известную как Petite École, или Малая школа. Для Родена Мари навсегда останется путеводной звездой первой величины, способной на полное самопожертвование, самоотречение, как яркий пример тотальной самоотдачи, характерной для всего роденовского творческого пути.

К числу наиболее чистых и могучих источников творческого вдохновения ваятеля следует отнести опыт общения с сестрой, продолжившей жить в его душе и его неповторимых работах. Ее ранний уход из жизни, стал для мастера одним из самых крутых поворотов в судьбе. Эта огромная потеря привела Родена в оцепенение, к отказу от занятий любимым делом, крепко связанным тончайшими душевными нитями с именем Мари.

Насколько подвижническое участие сестры влекло Огюста к занятию скульптурой, настолько же неспособность смириться с её отсутствием в его судьбе и судьбе его детищ повлекло за собой потребность Родена дистанцироваться от каких бы то ни было творческих проявлений. Нравственный мир юного скульптора получает особые условия для своего формирования. Мастер изолирует себя от искусства и светского общества. Свидетельством этого служит его послушничество в мужской монашеской конгрегации «Отцы Святых Даров».

Однако её основатель Пьер Эймар, в настоящее время почитаемый Римской Католической церковью как святой, с глубоким человеческим тактом подошёл к личной трагедии юного скульптора, и проявил особую прозорливость относительно его творческого будущего.

Святой отец сознавал, насколько важно подарить людям ещё одну надежду на обретение гармонии посредством созерцания ярких и запоминающихся творений гениального скульптора. Маловероятно, что он мог заблуждаться и не понимать, что многие в светском обществе ещё не готовы к восприятию чистых и глубоко непосредственных откровений Родена.

Однако же Пьер Эймар с высоты своего целостного миропонимания провидел неотъемлемую роль творений Родена в становлении современной скульптуры как таковой. Решение святого отца вернуть миру гения скульптуры не могло не произвести в душе Родена ещё одного нравственного переворота, обозначив его новое рождение для мира искусства.

Необходимо признать, что бюст Пьера Эймара, созданный Роденом в 1863 году, принадлежит к числу наиболее проникновенных его произведений, наполненных чувством неизмеримой признательности, помноженной на рождение сопричастности к миру чистоты, и неподкупному служению ему на протяжении всей своей жизни.

Вернувшись в мирскую жизнь, Роден вынес из общения с отцом Пьером Эймаром и членами конгрегации потребность в высоких отношениях, стремление быть верным своему творческому долгу, говорящему о необходимости нести людям всё то лучшее, чем наделили тебя провидение.

Ещё одним из важных аспектов, в которых нравственный мир Огюста Родена подвергался постоянным испытаниям, был характер его работы, преимущественно – в молодости.

Общеизвестно, что юношеские амбиции предполагают самоутверждение в мире культуры и искусства. Однако оформительская и декораторская работа Родена, которой он уделял наибольшее внимание, не позволяла при этом явить миру однозначные поводы для признания гениального автора, его творческой самоидентификации. Наибольший юношеский пыл,  также находит наименее подходящие условия для выражения своего художественного начала.

Скульптор не мог не понимать, что создаваемые им творения для мимолётных событий повседневности вряд ли сохранит время, тем более – оставит в тени имя их автора. При этом в его душе могли жить также и мотивы отчаяния — оттого что наиболее непосредственное, незамутнённое юношеское видение вынуждено растрачиваться на вторичные, далёкие от его творческих исканий предметы рабочих занятий.

Но и при обретении зрелости и мастерской самостоятельности Роден всё же не смог претендовать на однозначное восприятие своей скульптуры современниками. Источником её появления на свет было, прежде всего, щедрое воображение Родена, помноженное на богатый зрительный опыт и вдохновенные творческие порывы. Даже будучи полностью безразличным к внешним суждениям, человек креативный не в состоянии абстрагироваться от результатов таких оценок, поскольку они напрямую влияют на объём и качество обращённых к нему заказов, прямых поводов для творчества.

Следует упомянуть и о том, что доминантное положение обнажённой натуры в творческом наследии Родена, в которое было влито его невинное, чистое представление о мире, его изначальной целомудренности, многими согражданами воспринималось под принципиально иным углом зрения. Для того чтобы проникнуться изначальным скульпторским замыслом во всей его остроте и чистоте, зрителю нужно было обладать равным автору жизнелюбием и великодушным отношением к объектам своего ваяния. Равно как и способностью сопереживать тем эмоциональным состояниям героев Родена, которые предстают перед нами в его наиболее известных работах и по сей день.

Но не таково было большинство его современников, приходивших на экспозиции, в салоны и выставочные залы, где были представлены многочисленные плоды роденовского вдохновения. На месте торжества чувств им виделось буйство плоти, а гармония тела и духа, которую стремился продемонстрировать Роден в своих лучших скульптурах, часто воспринималась такими «ценителями прекрасного» исключительно как разнузданность и нескромность. Мастера были готовы поддержать люди чистых помыслов, способные созерцать прекрасное и видеть в произведениях художника именно его. Что также не могло не становиться источником творческого вдохновения для Родена, стремительно «набирающего высоту».

Ещё одним изломом судьбы, наложившим отпечаток на состояние нравственного мира художника, явился его союз с Розой Бёре. Брак не будет оформлен и их общий сын, названный в честь отца, не унаследует его фамилию. Семейная жизнь скульптора станет дополнительным и далеко не последним поводом для его многочисленных треволнений. А страдания, испытываемые при этом художником, в конечном итоге делали всё более разнообразной и насыщенной палитру его созидательного гения.

Негодование, скепсис и глухое умолчание, а также другие многочисленные оттенки неприятия творчества Родена современной ему академической средой касалось далеко не только обнажённой натуры. С точки зрения маститых авторитетов, Роденом были попраны академические законы красоты, в то время как на самом деле мастер приглашал зрителя увидеть, каким образом человек может становиться прекрасен, просветляясь и душевно очищаясь, когда он испытывает неловкость от своих физических недостатков. Здесь просматривается тема Квазимодо в «Соборе Парижской Богоматери» у Виктора Гюго.

Оба сына французского народа, достойно и тактично разработали и преподнесли эту щекотливую тему, дав своему читателю и зрителю большую пищу для длительных продуктивных размышлений. 

В случае с Роденом таким «пробным камнем» выступил бюст парижанина, которого привычно звали Биби, характерным признаком чьей внешности выступал сломанный нос. По иронии судьбы, ещё до представления на знаменитом парижском Салоне, вследствие ненадлежащих условий хранения повреждение получил теперь уже и сам бюст. Иных условий в мастерской, бывшей конюшне, Роден в то время был создать не в состоянии. Но вполне самодостаточным и самоуверенным парижанам не было дела до того, где живёт и творит мастер, и как хранятся создаваемые им произведения. Судьба бюста на этом не окончилась – уже в мраморе он будет вновь представлен автором в Салоне в 1875 году. 

Настоящим откровением для Родена была поездка в Италию на скопленные большими трудами средства. Но, увидев Рим, Венецию, Геную, Неаполь и Флоренцию, с трепетом сердца рассмотрев творения Микеланджело, Донателло и других титанов Возрождения, он сделал, как потом продемонстрирует история искусства, принципиально иные выводы.

Глубоко нравственные работы своих гениальных предшественников Роден воспринимал всей глубиной сердца, и с этого момента руководствовался всей их устремлённостью в душу зрителя, богатой внутренней философией, благородством очертаний и тёплым сиянием мрамора, так похожего на совершенное человеческое тело.

Пройдёт Роден и через сознательное или полусознательное следование высоким образцам. Так, всемирно известная работа Микеланджело «Schiavo morente» («Умирающий раб») оказала определяющее влияние на ход создания роденовской скульптуры «Бронзовый век». Но «раб» был выполнен в мраморе. А мужская фигура, прототипом которой явился бельгийский солдат с убедительной мускулатурой и пропорциями тела, привела современников Родена в замешательство. На показе скульптор был опять обвинён зрителями. На этот раз – уже не в разврате или пренебрежении законами гармонии. Напротив, гармоничная скульптура произвела впечатление просто слепка, а не длительной и кропотливой работы. Но что же при этом происходило в душе Родена, так много и часто страдавшего либо от тотального непонимания, либо от намеренного стремления унизить его человеческое и профессиональное достоинство, либо и от того, и от другого вместе? Нам представляется, что нравственный мир художника с каждым таким испытанием приобретал всё более утончённые черты, возраставшее великодушие, и теперь уже сам становился незыблемым основанием его гениальности.

Мы намеренно не рассматриваем здесь каждый сколько-нибудь значимый факт роденовской биографии, чтобы увидеть в нём нравственные истоки творческого вдохновения ваятеля. Но согласно выявляемой здесь закономерности даже отдельные разрозненные факты, попадающие в фокус исследовательского внимания, способны свидетельствовать о постоянном поступательном углублении нравственных основ творчества Огюста Родена по мере напластования всё новых и новых жизненных испытаний.

Огюст Роден, в силу вселенского масштаба своего художественного дарования, великодушно, терпеливо и философски принимал каждое новое испытание, которое посылала ему жизнь. За исключением потери Мари, когда он захотел покончить с занятиями скульптурой, каждое последующее испытание делало всё сильнее его нравственные устои. Не только, и даже не столько позитивное влияние отдельные личностей и социальных групп, сколько негативные отзывы о произведениях Родена побуждали автора всё больше оттачивать мастерство, равно как и его человеческие свойства и качества.

Пример самосовершенствования Огюста Родена как личности и ваятеля показателен для современной молодёжи и может быть становиться надёжной моральной опорой для множества людей, испытывающих значительные затруднения в вопросах самореализации, самоутверждения, социализации в целом.

Нравственные истоки творческого вдохновения Огюста Родена сочетают внутреннюю изначальную природу самого большого художника и внешние привнесения на протяжении всей его долгой и столь высокопродуктивной творческой жизни.

Мы предполагаем, что читатель может выразить несогласие с содержанием данной работы — как в целом, так и по отдельным её положениям. Будем глубоко признательны за любые высказанные замечания, предложения и пожелания  — papa888@list.ru.

Использованная литература:

1. Champigneulle B. Rodin. — London: Thames and Hudson, 1999. — 285 p. — ISBN 0500200610, p. 19.
2. Католическая Энциклопедия, т.3, изд. Францисканцев, М., 2007, стр. 1462, ISBN 978-5-91393-016-3
3. ChampigneulleB. Op.cit. P. 24—26.
4. Роден Рене Франсуа Огюст // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969—1978.
5. Стародубова В. В. Роден, Рене Франсуа Огюст // Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город, 2006. — Т. III.
6. Champigneulle B. Op.cit. P. 41.

Авторский коллектив:

О.Ю. Латышев, П.А. Латышева (Россия),

Массимо Радаэлли, Мауро Луизетто, Массимо Копполино, Марчелло Лофрано (Италия)



Комментировать статью:
Имя:
Комментарий:
Защитный код:



  • Филателистические выставки эпохи модерна. Опыт культурологической реконструкции
  • Авангард в филателии. Творчество Казимира Малевича
  • Маэстро эсперанто
  • Итог работы — первая книга!
  • Художественный авангард в филателии
  • Художественный авангард в филателии. Творчество Марка Шагала
  • Всемирные on-line каталоги почтовых марок
  • Русское общество филателистов в Китае
  • Приглашаем к обсуждению. Почтовые марки и культурное наследие
  • Обзор почтовых марок за август 2023 года
  • История на марках. Герб Советского Союза
  • Филателия в искусствоведческой литературе
  • Экскурсия в Третьяковку. Часть XI
  • Николай Пирогов: у истоков русской военно-полевой хирургии и школы анестезии
  • Фердинанд Ходлер, его эпоха и мир почты
  • Качан Владимир – 60 лет с природой и филателией
  • Мотыльки России в филателии
  • Бабочка голубянка Икар: и с муравьями дружит, и растения опыляет
  • За несколько минут до нового 1953 года
  • Нежная порхающая краса – бабочка желтушка шафранная
  • Рекламно-агитационные почтовые карточки 1926-1927 годы
  • Не трожь марку!
  • Шестьдесят лет спустя
  • Алкиной — одна из самых необычных и элегантных бабочек
  • Филателия бесконечна. Как космос
  • Какая чудесная красота – бабочка перламутровка красная!
  • Екатеринбург, Свердловск, и вновь – Екатеринбург!
  • Перламутровка большая лесная — красивейший представитель энтомофауны
  • Пограничная служба России на почтовых марках
  • «Литфила 2023». Итоги выставки
  • Очень эффектная бабочка – перламутровка Аглая
  • Симпатичная многоглазка пятнистая - одна из самых обычных бабочек России
  • История выставок филателистической литературы в Российской Федерации
  • IV Всероссийская выставка филателистической литературы «Литфила 2023»
  • Мир советского театра глазами художника Анатолия Калашникова
  • Цирцея – это не коварная волшебница, а невесомая бабочка, отмеченная строгой красотой
  • «Космический» Ульяновск
  • Шашечница обыкновенная - бабочка с красивым оранжевым узором
  • День Советской пожарной охраны
  • Мир Сурикова
  • Бабочка тополевая ленточница - редкий вид, нуждающийся в нашей защите
  • Красивая, яркая и удивительная бабочка подалирий - редкий и прекрасный гость садов и парков
  • Бабочка лимонница - яркий вестник весны
  • Журнал «Советский филателист»: обзор первого номера
  • Лучшая марка Кыргызстана 2022
  • Атомные ледоколы в океане филателии
  • Петербургский призрак Ганс Макарт
  • Одна из самых миловидных бабочек России – зорька
  • Ледоколы в океане филателии. Часть II
  • Ледоколы в океане филателии
  • Фауна Антарктиды
  • История государства Российского на почтовых марках
  • Судьба художника
  • Настоящий художник!
  • Величайший неутомимый путешественник – нарядная бабочка репейница
  • Навстречу Всероссийской выставке в Ульяновске
  • «Его Высочество» бабочка переливница
  • Лирика родного города
  • Историограф Российского флота
  • Особенности оформления и доставки почтовых отправлений в РККА в период 1939–1945 гг.
  • Государственные награды Российской Федерации
  • Место филателии среди «широких» культурных индустрий
  • Государственные награды СССР
  • Как менялось отношение к Шаляпину
  • Интересные филателистические наблюдения за бабочкой крапивницей
  • Ф.И. Шаляпин в почтовой графике
  • Новый конкурс - народная экспертиза!
  • Любовь к маркам осталась с детства
  • От идеи до воплощения
  • Исследование Антарктиды
  • Антарктида. Сюжеты на марках
  • С радиацией по жизни
  • Орбиты филателиста Л.И. Перескокова
  • А рельсы-то, как водится, у горизонта сходятся
  • Российское шелководство в филателии
  • Экскурсия в Третьяковку. Часть VI. Суриков
  • Ценообразование марок MNH и MH
  • XIV научно-практический семинар по истории почты и филателии
  • Африканская энциклопедия в лицах. Физика и астрономия
  • Бабочка аполлон - экзотический цветок, чудесным образом парящий в воздухе
  • На марках – наивное искусство
  • Возможна ли филателистическая эзотерика?
  • Едут-едут по Пекину наши казаки
  • Дарим толику радости, или Новогодние марки на уфимских открытках
  • Велика фигура, да… Окончание
  • Охрана животного мира. Есть ли шанс?
  • Сюрпризы и тайны предновогодней встречи посткроссеров
  • Первый номер «Советского филателиста» и «Германская почта в России»
  • Как много необычного у обычной бабочки капустницы
  • Благотворительные виньетки. Быть или не быть им?
  • Лучшие работы Франтишка Хорняка
  • Коломан Мозер и его марки
  • Путевые заметки, или Как хорошо быть филателисткой!
  • Адмирал, который не плавает, а летает через водные просторы
  • Любовь моя, я пишу тебе…
  • Планы ульяновских филателистов
  • Художник Нестеров в письмах и марках
  • Да! Это Кавказ!
  • Марки с неудачным дизайном
  • Итоги словацкого конкурса
  • Что такое СТО?
  • Cамая красивая марка SEPAC 2022 года
  • Новая жизнь Дома книги: филателистический взгляд
  • Алгоритмы утонченности
  • Протокол заседания Комиссии по государственным знакам почтовой оплаты
  • Велика фигура, да… Часть III
  • Какие марки считать стандартом?
  • Нарядная бабочка махаон – крылатое чудо природы
  • Семиотика путешествия через океан. Деятели американской культуры в России
  • Преображение художника Эдмунда Дьюлака
  • Природа Башкирии
  • Велика фигура, да… Часть II
  • Как китайцы «гасили» марки
  • Байрон и байронизм в почтовых документах
  • Где хранятся марки Российской Империи?
  • РЕЗОЛЮЦИЯ. XIII научно-практического семинара по истории почты, филателии и филокартии
  • Интерактивная филателия
  • Биеннале «Россика-2022»
  • Якутия самая, самая…
  • Одна из прекраснейших бабочек России с историей в пятнадцать тысяч лет
  • От дворца до музея
  • Мал золотник…
  • Тайна железной коробки
  • Марка о Башкирии – в серии и вне её
  • Человек, собравший все марки Израиля
  • Что такое «калька»?
  • Лондонский мост рухнул
  • Событие, которое нельзя пропустить
  • Штемпеля гашения Монголии
  • Интересные факты о бабочках в России
  • Карточки и конверты с оригинальной маркой
  • Московские театры на почтовых марках СССР и России
  • Самая красивая марка Европы-2022. Истории и мифы
  • Главный художник Гознака
  • Народная марка
  • Бабочки в русской культуре и науке
  • Картины и марки
  • Окрестности Кислых вод
  • Силуэт плюс голубое небо
  • Как правильно употреблять филателию?
  • Cамая красивая марка SEPAC 2021 года
  • Ураган 1904 года на почтовых карточках
  • Памятник женщинам Приосколья. Будет ли выпущена марка?
  • Приглашаем к обсуждению. Несколько слов о терминологии
  • История пионерской организации СССР на почтовых марках и конвертах
  • Билетъ дан на свободный проезд иностранцу...
  • Юбилей великого символиста
  • В погоне за красотой, или Андрей Авинов и Владимир Набоков – два выдающихся русских коллекционера бабочек в эмиграции
  • Приглашаем к обсуждению. Утрата смыслов
  • Силуэты в филателистических коллекциях военной тематики. Окончание

  • Лушие выпуски года
    Монастыри Иоанно-Предтеченский скит

    2022

    Монастыри Художник-дизайнер выпуска – Ульяновский C. подробнее...
     Достоевский

    2021

    Достоевский Художник-дизайнер выпуска – Савина О. подробнее...
     С новым годом!

    2020

    С новым годом! Художники-дизайнеры выпуска – Киргизова С., Савина О. подробнее...
     Резьба по кости

    2019

    Резьба по кости Художник-дизайнер выпуска – Московец А. подробнее...
    Крымский мост

    2018

    Крымский мост Художник-дизайнер выпуска – Бельтюков В. подробнее...
    100 лет восстановлению патриаршества в России

    2017

    100 лет восстановлению патриаршества в России Художники-дизайнеры выпуска – Бодрова М. и Поварихин А. подробнее...
    К 1000-летию

    2016

    К 1000-летию "Русской правды" Ярослава Мудрого Художник-дизайнер почтового выпуска – Бельтюков В. подробнее...
    марка 450-летию книгопечатания в России

    2015

    "Святой князь Владимир - Креститель Руси" Художник-дизайнер – Ульяновский C. подробнее...
    марка 450-летию книгопечатания в России

    2014

    "450-летию книгопечатания в России". выпуск художника Федулова подробнее...
    блок равноапостольским Св. братьям Кириллу и Мефодию

    2013

    "1150 лет миссии святых равноапостольским Св. братьям Кириллу и Мефодию". выпуск художника Георгия Шишкина подробнее...
    блок Орден Св. Апостола Андрея Первозванного

    2012

    "400 лет восстановлению единства Российского государства". выпуск художника Георгия Шишкина подробнее...
    блок Орден Св. Апостола Андрея Первозванного

    2011

    "Орден Св. Апостола Андрея Первозванного". выпуск художника Александра Московца подробнее...
    фото первопечатнику Федорову

    2010

    "500 лет со дня рождения Ивана Федорова". выпуск первопечатнику И. Федорову подробнее...
    фото Чегевары

    2009

    "Че Гевара. Совместный выпуск РФ и Кубы". выпуск Че Гевара подробнее...
    Пекин 2008

    2008

    "Игры XXIX Олимпиады. Пекин - 2008" выпуск Пекин 2008 подробнее...

    Названа лучшая марка России
    марка посвященная Кутузову

    1995

    К 250-летию со дня рождения М. Кутузова. подробнее...
    Рейтинг@Mail.ru