Галерея Камерона

В первый день лета мы отметили день рождения шотландского архитектора Чарлза Камерона, обогатившего ансамбли императорских резиденций в Царском Селе и Павловске своими интересными и самобытными постройками.

Екатерине II хотелось во что бы то ни стало показать, что с елизаветинским барокко покончено, и знаком её прихода на российский престол станет русский классицизм. Прочитав книгу Чарльза Камерона «Термы римлян», она поспешила заключить с ним контракт на постройку в Царском Селе бань на манер римских.

В 1929 году Главлит выпустил на фабрике Гознака монохромную почтовую карточку «ДЕТСКОЕ СЕЛО. Лестница с галереи Камерона» общим тиражом 2000 экземпляров. Утомлённый Геракл с высоты взирает на пруд, лицезреть который так любила и сама Екатерина.

Созданная в период с 1783 по 1786 год, задумка Екатерины II стала называться Камероновой галереей лишь в 1885 году с лёгкой руки историка архитектуры П.Н. Петрова.

В 1970 году фотохудожник Б. Круцко подготовил для московского издательства «Планета» полихромное фото торца галереи, где Геракл предстает уже лицом и «в компании» своей неразлучной спутницы.

Вторая открытка из комплекта, выполненная этим фотографом, показывает один из пролётов галереи, известной собранием бюстов наиболее знаменитых деятелей мировой истории. Об их жизни и деятельности императрица много и часто беседовала с Камероном, знатоком многих европейских языков и, в целом, человеком богатой эрудиции.

В 1971 году фотохудожник М. Величко подготовил к изданию в Ленинградском художественном издательстве «Аврора» три открытки с аналогичными сюжетами, дополнив ими собрание видов Камероновой галереи со стороны луга.

В 1972 году в Ленинградском издательстве «Лениздат» увидел свет комплект видовых фотооткрыток, посвящённых городу Пушкину, как теперь называется бывшее Царское Село, на обложке которого в изящном вензеле красуется Чесменская колонна, «взирающая» на Камеронову галерею с глади пруда.

Уже знакомый нам торец галереи Камерона появился здесь благодаря фотографии В. Стукалова. Хотя Екатерина в силу своей пышной комплекции не жаловала лестницы, придворным и гостям императорской усадьбы они, тем не менее, были по-прежнему необходимы, о чём и позаботился Чарлз Камерон.

В 1977 году ленинградское издательство «Аврора» перевыпустило открытки в новом оформлении. Камерон как большой знаток знаменитых архитектурных ансамблей так хорошо «поставил» свою бессмертную галерею, что между её изящных белых колонн открывается великолепный вид на луг, пруд и сад, выполненный в английском стиле.

3 ноября 1978 года фотохудожник А. Рязанцев впервые показывает близость Камероновой галереи к пруду, что прекрасно видно на изданной в Москве маркированной почтовой открытке Министерства связи СССР. С пруда, помимо Чесменской колонны Антонио Ринальди, «смотрит» на галерею ещё и «Зал на острову» - творение соперника Камерона – Кваренги.  

Художественное издательство «Аврора» в третий раз разместило на открытке 1983 года издания «абсолютный хит» — фотографию галереи М. Величко, хотя в комплекте, куда она была включена, встретились фотоработы и других признанных мастеров, таких как Л. Хейфец, Борис Кузнецов, Владимир Мельников и В. Соболев.

21 октября 1986 года фотохудожник А. Рязанцев впервые представил открытку Министерства связи СССР с врезкой, где торцовый вид Камероновой галереи был органично дополнен ее свежим ракурсом с пологого пандуса. Здесь становится очевидным, что в работе Чарлза Камерона применена колоннада ионического ордера, которая характеризуется колоннами, расставленными необычно широко. В своей совокупности они знаменуют собой так называемый «ареостиль». Это слово произошло от греческих слов «araios», означающего «редкий» (в данном случае «редко стоящий») и «тонкий», а также «stylos» — «колонна».

В 1987 году к съёмкам галереи подошёл теперь уже и Владимир Мельников, представив своё фото в московское издательство «Планета» для открыток серии «Друзья моей души». Вероятно, вы сочтёте возможным согласиться, что из всего ранее виденного мы можем назвать освещённый ярким зимним солнцем вид галереи с луга в обрамлении склонившихся под тяжестью снега ветвей наиболее поэтичным. У сооружений ранней этрусской архитектуры типично делались деревянные перекрытия, что было характерно для ареостиля Камероновой галереи, и что символизируют «перекрывающие» кадр ветви царскосельских деревьев.

В 1989 году фотохудожник Николай Рахманов сделал фото внутри галереи для московского издательства «Правда». Изданная на основе этой фотоработы открытка позволяет увидеть, насколько Чарлз Камерон сделал капители колонн необычайно высокими и стройными. Подобные можно встретить разве что в Эрехтейоне, всемирно известном памятнике древнегреческой архитектуры, одном из главных древнеафинских храмов, который, равно как и Парфенон, также расположен на Акрополе, только несколько севернее первого.

Как и мы, восторженные посетители «Царского Села», герои бюстов Камероновой галереи тоже «любуются» — кто небом, кто яркими клумбами.

В 2005 году в издательстве «Альфа-Колор» (Санкт-Петербург) вышел комплект открыток, посвящённых Царскому Селу, насчитывавший немало оригинальных ракурсов, избранных для цветной фотосъёмки. Наряду с галереей на его обложке выделяются также Агатовые комнаты.

На одной из них с птичьего полёта хорошо показано, как соотносится Камеронова галерея, выстроенная в одну линию с Зубовским флигелем, резиденцией последнего фаворита Екатерины Второй, с общим ансамблем Екатерининского дворца и окружающими прудами. Прекрасно просматривается здесь и еще одно архитектурное достижение Камерона – комплекс Холодных бань с Агатовыми комнатами наверху.

В 2013 году торговый дом «Медный всадник» на своей открытке выразительно демонстрирует солидность цокольного этажа Камероновой галереи, облицованного рустом из постепенно твердеющего на воздухе пудостского камня – популярного строительного материала, использованного в огромном количестве построек как в самом Санкт-Петербурге, так и в его пригородах. На обороте приведены несколько непривычные годы сооружения галереи – 1784-1787. Как вы полагаете, чем это вызвано?

Наконец, в 2014 году издательский дом «Галерея», также выпускает свой набор цветных фотооткрыток, приуроченных к открытию нового сезона работы музея-заповедника. В объятиях пышноцветущей ароматной сирени оказывается здесь Камеронова галерея на фото Александра Помпеева. На этом след филокартии, посвящённой этому творению Камерона, в нашей коллекции неожиданно обрывается. 

Агатовые комнаты из Камероновой галереи прекрасно видны и хорошо доступны для продолжения осмотра. Чарльз Камерон построил их в «помпеянском стиле», который тогда еще в России был откровенной диковинкой. Ведь намного позже этого будут опыты Александра Павловича Брюллова с «Помпейской столовой» Зимнего дворца и другими подобными интерьерами.

Агатовыми же комнаты были названы благодаря их богатой отделке агатом. Наряду с этим, здесь для украшения былив изобилии применены архитектором позолоченная бронза, яшма различных оттенков, а также мрамор разных цветов.

Отдельные интерьеры работы Камерона были восстановлены талантливыми советскими, а затем российскими реставраторами под руководством уникального архитектора-реставратора Александра Александровича Кедринского в Екатерининском дворце.

Вот так на открытках разных лет выглядит созданная Чарльзом Камероном Зеленая столовая Екатерининского дворца. По велению Екатерины Второй «архитектору её императорского величества» следовало заняться отделкой комнат Екатерининского дворца «в стиле великих греков и римлян», с чем Камерон блестяще справился. В этом ему помогли рельефы и лепнина работы выдающегося русского скульптора Ивана Петровича Мартоса.

.

О творческом наследии Камерона в Царском Селе стоит рассказывать долго и подробно, богато иллюстрируя рассказы открытками и почтовыми карточками. И мы уверены, что в будущем нам еще не раз выпадет эта высокая честь. А значит, продолжение следует!

Фото П.А. и О.Ю. Латышевых
Ю.А., П.А., О.Ю. Латышевы, С. Павлович, К. Тадич-Леско, К. Йфлдирим