Следующая станция – «Новослободская», или Почему в метро так красиво?

15 мая 2025 года на портале «Филателия.РУ» была опубликована статья Михаила Михайловича Севастьянова, приуроченная к 90-летию со дня открытия первой очереди Московского метрополитена.

Портал не впервые  отмечает юбилей метро. К 85-летию Московского метрополитена здесь была напечатана статья «Так начиналось метро. Вредно ли оно для деревни?». Наверняка, полезно! Ведь любому жителю, побывавшему в столичной подземке, захочется поскорее вернуться домой, чтобы тоже создать такую красоту. И один займется резьбой по дереву, другой сделает вышивку, третий… сам решит, чем украсить быт родных и близких.

А еще нам полюбилась статья Сергея Шарова «В Москву пришло метро! О чем рассказали марки 1935 года».

Дополнительным вдохновляющим началом стала запись Борисом Игоревичем Таракановым, почетным членом Международной Мариинской академии имени М.Д. Шаповаленко, песни, посвящённой 90-летию со дня открытия Московского метро. Он дирижировал хором Московского метро, и к нему присоединился хор Санкт-Петербургского метрополитена, празднующего 70-летие со дня основания. В своей совместной песне сотрудники двух крупнейших метрополитенов нашей страны стремятся обратить внимание слушателей на то, насколько красиво в метро, и насколько прочно оно вошло в жизнь многих из нас. Так почему же это так? Давайте разберемся вместе! 

Подземный вестибюль станции «Новослободская», открытой 30 января 1952 года, почти молниеносно появился на советской почтовой марке №1712 работы художника Сергея А. Поманского — 30 декабря этого же года — в четырехмарочной горизонтальной сцепке, посвящённой кольцевой линии Московского метрополитена. Нам она встретилась с некоторыми вариациями, очевидными при рассмотрении сканов. «Новослободская» — одна из наиболее ярких и запоминающихся станций «Золотого кольца» Московского метро.

Её спроектировал один из наиболее выдающихся архитекторов «имперского» стиля сталинской эпохи Алексей Николаевич Душкин.

Когда метро, линия за линией, стало всё глубже уходить под землю, Алексей Николаевич задумался о комфорте человеческого восприятия. Он понимал, что в глубоком подземелье пассажиру будет больше всего не хватать окон. И не окон состава, за которыми мелькают тоннельные коммуникации, а самых настоящих окон, из которых льется солнечный свет! Но где же взять его на глубине сорока метров?

И тут Алексей Николаевич решает использовать витражи, за которыми люди привыкли видеть солнечный свет. Ничего, что на этот раз — ламповый! Витражи-то зато какие красивые! Причем сразу же – тридцать два! Их даже хотели поручить сделать Вере Игнатьевне Мухиной.

В верхнем поле сувенирнного блока Демократической Республики Конго 2018 года издания (Colnect код CD 2018-168-6) помещен многоцветный фотоснимок фрагмента подземного зала станции.

В качестве витражного материала предполагалось употребить урановое стекло, которое при ультрафиолетовом освещении флуоресцентно дает приятный зеленый оттенок. Однако Госплан, отвечавший за поставку материалов, уранового стекла не дал, и пришлось делать из чехословацкого.

Выручил Павел Дмитриевич Корин, практически одновременно с этим помогавший Алексею Викторовичу Щусеву с мозаиками для «Комсомольской».

В 1930 году Михаил Васильевич Нестеров напишет «Портрет Павла Корина», хранящийся сейчас в Государственной Третьяковской галерее.  

Один из витражей вошёл в изобразительный ряд марки мини-блока Руанды 2017 года издания (Colnect код RW 2017-47/1).

В следующем руандийском мини-блоке 2017 года (Colnect код RW 2017-47/4) эта марка – уже единственная, и поля блока тоже полностью посвящены внутреннему убранству станции «Новослободская».

Павел Дмитриевич Корин создал великолепные эскизы витражей из разноцветного стекла, которые затем изготовили на рижском комбинате «Максла» художники по металлу из Латвийского отделения Художественного Фонда СССР. Для «Новослободской» они использовали стёкла, которые хранились в Домском кафедральном соборе Риги, знаменитом своим органным концертным залом, и предназначались для оформления оконных проёмов костёлов латвийской столицы.

1 января 2014 года эмитентом «Trading House "Medny Vsadnik" Ltd., St.Petersburg» был подготовлен комплект репродукционных многоцветных фотооткрыток, в состав которого вошла и карточка, посвящённая станции «Новослободская», где представлена панорама подземного вестибюля и пять витражей в нижнем поле открытки.

На создание разнообразных по своему рисунку и богатству цветовой гаммы витражей художника вдохновили увиденные им в изобилии на выставке в Грановитой палате Московского Кремля одеяния русских царей, цариц и бояр, вышитые из дорогостоящих парчовых тканей. Некоторые из них печатались на репродукционных многоцветных открытках советской поры, посвящённых сокровищам Московского Кремля.

Каждая композиция витража отличается строго пропорциональным рисунком, выстроенным относительно вертикальной оси симметрии. Ее закону здесь не подчинены только фигуры людей, призванные продемонстрировать различные направления социалистического труда, которые Корин сделает уже в последний момент.

В торце центрального зала из «глушёного» непрозрачного стекла (смальты) было изготовлено мозаичное панно «Мир во всём мире» работы Павла Дмитриевича Корина, изображающее счастливую мать, держащую на руках ребёнка. Эскиз мозаики, выполненный Павлом Дмитриевичем в 1951 году, хранится в Государственной Третьяковской галерее.

При Хрущёве на место портрета «Вождя всех времён и народов» «прилетят» три голубя. В ответ на его вопрос о том, неужели в СССР нет обуви, раз женщина ступает на босу ногу, на некоторое время у нее появились сандалии. 

В верхнем поле сувенирного блока Демократической Республики Конго 2018 года (Colnect код CD 2018-168-3) помещен многоцветный фотоснимок этого панно.

Нам пока неизвестно, готовы ли вы разделить бытующее в кругах историков искусства предположение, что прототипом счастливой женщины на этой мозаике явилась Тамара Дмитриевна Душкина, дочь известного гражданского инженера Дмитрия Фомича Кетхудова, жена вышеупомянутого архитектора Алексея Николаевича Душкина, писавшая занимательные книги для детей под псевдонимом Наталья Дмитриева.

Позвольте предложить вам сравнить черты лица писательницы, героини эскиза мозаики, выполненного Павлом Дмитриевичем Кориным на листе фотобумаги, а также главного персонажа вышеупомянутого панно в торце «Новослободской». Вам решать!

По фотокомпозициям К. Кокошкина был издан комплект из двенадцати фотооткрыток, одна из которых посвящена станции метро «Новослободская».

— Для Алексея Николаевича Душкина было важно воспроизвести в подземном зале этой последней из пяти спроектированных им станций «что-то сказочное, декоративное», — как вспоминает Советник заммэра Москвы по вопросам транспорта, заместитель начальника Московского метрополитена Юлия Темникова.

Как нам представляется, архитектору это удалось на славу. Именно поэтому в Московском метро так красиво. Потому что у людей, которые работали для него, красивые души и золотые руки, богатейшая фантазия и высокая эрудиция, позволившая воплотить все их заветные мечты в жизнь.

Если у вас будет желание, то к столетнему юбилею Московского метро мы можем успеть рассказать обо всех его красивых станциях.

Фото авторов и из открытых источников

Ю.А., П.А., О.Ю. Латышевы